▲“銀壺收工技法”第十代傳承人魏東。

▲形態各異的手工銀壺作品。

深圳商報記者 聶燦 通訊員 肖更浩 文／圖

感受過合成號百年小食、大鵬瀨粉、打米餅的手工作坊，體驗過客家涼帽編織技藝、永豐源國瓷的制作流程、精妙絕倫的剪紙藝術和惟妙惟肖的肖氏棉塑，近日，“深圳記憶”項目組成員來到深圳非遺“銀壺收工技法”第十代傳承人魏東位于龍華觀瀾章閣老村的工作室，體驗一把銀壺細致而艱辛的制作過程。

和多數非遺傳人一樣，魏東為人樸實而親切。頗為善談的他，得益于常年的閱讀、誦讀和少林拳修煉。在弟子兼妻子張艷茹眼中，丈夫魏東是個匠人，更是一個名副其實的“犟人”，“做起銀壺來，他全情投入，可以十天半個月不出大門，甚至兩天兩夜不出工作室小門，徹夜苦干，直至凌晨。”

“深圳記憶”文化項目由深圳圖書館、深圳商報《文化廣場》、深圳市非物質文化遺產保護中心共同發起，活動旨在發現城市文化脈絡，傳承深圳歷史記憶，通過采訪征集、拍攝紀錄片、舉辦展覽、建設數據庫等形式，加大地方文獻征集開發工作。此外，深圳商報《文化廣場》之《發現深圳》周刊也開辟了“深圳記憶”專欄，讓市民讀者了解更多深圳人堅守文化傳統的傳奇故事。

師承姑父，由雕塑入門

隨著銀壺市場的熱度不斷提升，銀壺的收藏價值逐漸被人們認可。在近年的拍賣會上，一把來自日本的“手敲銀壺”甚至以幾十萬乃至上百萬的價格賣出。然而在中國，這門手藝卻瀕臨失傳。

在深圳，隱藏著這樣一位手敲銀壺匠人，他就是非物質文化遺產傳承人、“銀壺收工技法”的守護者魏東。魏東是安徽人，深受徽派文化環境的影響，從小就特別喜歡中國傳統文化和技藝，尤其癡迷金屬藝術。1999年，魏東來到深圳拜姑父葉合為師專心學藝，在他學藝的七年時間里，不單單掌握了傳統鍛造工藝，還學到了雕塑這門藝術，為他日后的精雕細刻打下堅實基礎。

談及銀壺制作，魏東表示，銀是一種美麗的銀白色金屬，具有良好的延展性，僅次于黃金，被稱為貴金屬皇后，導電性和傳熱性為第一位，具有最佳的殺菌功能，銀制茶器為歷代名人雅士所推崇。

魏東介紹說，我國的金銀器制作工藝及創作藝術始于春秋時代。在相當長的歷史時期，由于材料稀缺、貴重，工序繁瑣等因素，故其發展受限，日漸式微，并瀕臨失傳，“近年來，隨著銀制品材料及市場的逐漸放開，傳承千年的銀器爐火被重新點燃，手工藝得以延續，銀器也逐漸成為當今國際收藏市場的新寵。”

每件手工銀壺都獨一無二

采訪現場，魏東向記者介紹手工銀壺制作工藝中聞名遐邇的“收工技法”：開片銀板、鍛打成碟形、鍛打成碗形、鍛打成斗形、鍛打成柱形，然后開始鍛打出銀壺的最終成型樣式。

此種技法發源于我國唐代，通過此技法可以實現金銀器器形的千變萬化，呈現上萬種風格各異造型器皿。一片銀板在幾十萬次由外往內鍛打成型的過程中，全憑內心的“分毫必較”，完成器皿底口的同心圓，區別于目前國內流行和擅長的手工銀壺技法。

魏東表示，銀制茶器均須施以精巧純熟的手工打制，工序包括設計、畫圖、熔銀、開胚、錘擊、敲打、鏨刻、鐫字、打磨、拋光、鍍金、鎏金、仿古、漆藝等。

“手工銀壺，每件都是獨一無二的。”魏東認為，手工藝承載著一個民族的知識記憶，傳遞著人與人之間的溫情，“‘收工技法’可以實現銀壺壺形的千變萬化，可以呈現上萬種造型風格各異壺形，包括三角形、方形等市場上較少出現的壺形。更為重要的是，它為中國銀壺的最高絕技之一、已經失傳的‘玉環壺’的制作提供了重要基礎技法。”

兩年練就“過絲留影”絕技

魏東回憶剛剛入門時，總覺得自己笨，不夠巧，于是結合幼時練習武術的技法，用大錘練腕力，用小錘練巧勁，終于通過兩年的打磨，練就了“過絲留影”絕技，即把一根頭發放在銅板上用錘子進行捶打，在銅板上留下頭發絲的印子，這個過程中頭發還不能斷。為了練習這項技法，魏東每天拿著24磅的大錘不斷敲打，尋找訣竅。

此外，在枯燥的練習中，魏東通過打坐、讀經、瓷盆觀葉來修煉心法，從氣息入手，練就捶打中的巧勁。

如今20年過去，魏東可以手到擒來，用少則20天多則半年，做出一把把造型奪目、構思精巧的銀壺。在他看來，工作室就是教室，也是傳承室，“在我心里，這里大得像天。時至今日，我發現，銀壺制作收工技法，除了工藝求‘精’，更得一‘靜’字。”

如今，時值盛年的魏東早已將“銀壺收工技法”發揚光大，共收徒弟15人，直接傳授技藝百余人之多，嘔心瀝血培育10年之久。

近年來，魏東經過長久研發，創新推出“滿鋦瓷”，為此，他將深圳定義為他心中的“藝之故鄉”。“我真正意義上的從藝之路是從深圳開始的。在這里，我看到了藝術，也看到了藝術的延續，更找到了真正的歷史責任。”魏東說。