傳統戲劇、曲藝在直播平臺找到新舞臺。
深圳商報2020年04月03日訊 （記者 魏沛娜）“我這幾天都在網上搞曲藝直播，主要是講評書，大概兩個小時。我覺得觀眾還是喜歡曲藝的，喜歡聽評書。所以，我們要有信心通過直播這種形式更廣泛地傳播曲藝文化。”深圳市曲藝家協會主席劉昭昨日對本報記者說。
傳統戲劇、曲藝，上了當下風靡的短視頻直播平臺后，一下子擴大了“朋友圈”，讓傳統戲曲表演藝術家們頗感新奇和振奮。近日，河南豫劇院院長李樹建開啟了他的首場直播，最高觀看用戶數達13.8萬，累計觀看用戶數156.7萬。
防疫期間，不少戲曲院團紛紛把傳統戲曲舞臺搬上“云端”，在抖音直播間，百萬戲曲愛好者都能一起欣賞云上“戲曲大餐”。借助這樣新的傳播平臺和形式，傳統戲曲迎來了怎樣的春天？為此，本報記者采訪了業界相關人士。
在3月29日的直播首秀中，李樹建和其他豫劇表演藝術家的表演亮點頻出，“彩蛋”不少。直播結束后，李樹建感慨很深，“我演了45年的戲，每年按100場左右計算，45年就是差不多5000場。每場按2000名觀眾看，45年那就是1000萬人次觀眾，可入駐直播平臺23天，發出去的唱段視頻就有近2000萬次播放。”
3月底，上海戲曲藝術中心攜手所屬京、昆、滬、越、淮、評彈等六大院團，在抖音、西瓜視頻、今日頭條、B站等十余家直播平臺上推出藝起前行·演藝大世界云劇場——“東方之韻”戲曲展演周。
“如今，傳統戲劇在短視頻直播平臺找到了新的觀眾和舞臺，值得贊賞。”北京大學中文系教授張頤武在接受本報記者采訪時表示，把傳統戲曲片段放到直播和短視頻平臺上，其中一個最大的好處就是跟年輕人貼近。在張頤武看來，短視頻平臺因為“短”，往往選出的是最精彩的最有趣的片段，來跟網友交流。這個過程所產生的碰撞和活力，其實對于傳統戲曲的活化，更好地走進年輕人的生活和內心世界，都是有效的。它讓傳統戲曲更年輕化，更適應當代傳播新規律。
對于傳統戲曲、曲藝來說，這些年來都面臨著相同的現狀：老年觀眾多、年輕觀眾少；農村演出多、大中城市演出少；鄉村包場演出多、商業演出少。防疫期間，“短視頻+直播+戲曲”似乎給傳統戲曲、曲藝的未來指出了另一條清晰的發展思路。
但是，其實這個方向并不是很容易就能實現效果。劉昭就遇到了這個問題。“現在真正喜歡評書的主要是中老年人，可是中老年人又很少玩抖音看直播，所以一開始體驗起來不是很順利，沒有想象的那么好。”劉昭坦言，這幾天他的直播間觀眾最多時候才20多人，一般只有幾個人。這雖然有點令他失望，但沒使他喪失信心。在他看來，短視頻直播不可能是振興傳統曲藝的唯一途徑，但它卻是一個值得嘗試的新生事物，一種具備潛力的方法。“如果年輕人通過抖音喜歡上相聲評書，那是再好不過的事情了。”
“短視頻平臺固然看起來是人人都可以在里面表現，但是實際上平臺也有其規律，有其選擇性。”張頤武認為，“如何在短視頻直播平臺上有效傳播傳統戲曲、曲藝之美，關鍵是怎么找到合適的點去切合年輕人的心理和趣味，不然演技再好，唱腔再美，年輕人要是不感興趣，也是達不到傳播效果的。還是要雙向互動得宜，把傳統戲曲的規律和互聯網傳播的規律結合得好。”張頤武說。