“在中國，孩子太少了。成人們大都熱衷名利，沒有注意身邊瑣事、細嚼人生滋味的余暇與余力，即沒有做孩子的資格。孩子們呢，也大都被考試、分數等弄得像機器人一樣，失卻了孩子原有的真率與趣味。”豐子愷在其隨筆集《率真集》中如是說道。
豐子愷生于1898年，浙江嘉興石門鎮人，以漫畫及散文聞名于世，是卓有成就的文藝大師。《率真集》是豐子愷自編自選的經典隨筆集，近日由北京聯合出版公司出版發行，這是《率真集》問世七十余年來，首次以簡體形式出版發行。該書初版于1946年，此次出版嚴格依據原版修訂，罕見非他人選編，篇目無增刪，在內容上原汁原味呈現作品本來樣貌。
關于定名《率真集》的原因，豐子愷在序言中說道：“此等文稿，雖無足觀，但皆出于率真。”率真，這是自然的，書中處處可以表明；至于文稿本身，不僅非不足觀，而且大為可觀，實為豐氏大成之作，完美展現了“一個與人無爭、無所不愛的人，一顆純凈無垢的孩子的心”，令人慨嘆作者不愧為影響幾代人的文藝大師。
《率真集》收錄文章26篇，分為上、中、下三卷，上卷收《辭緣緣堂》《為青年說弘一法師》《悼丏尊師》《沙坪小屋的鵝》《“藝術的逃難”》等，多為記敘性散文，或講自身的經歷，或陳述對親友的回憶，情深意切，很合“率真”的集名。中卷10篇，全是談藝術的文章，如《藝術的展望》《藝術的園地》《藝苑的分疆》《藝術的眼光》《藝術與人生》《藝術的效果》等，淋漓盡致地呈現一位藝術家應有的藝術洞見和率真之氣。下卷9篇，收《吃瓜子》《作父親》《我的孩子們》等篇什，“注意身邊瑣事，細嚼人生滋味”，表達了對昔日情景的依戀，“讀之，覺其中亦有率真之語”。
豐子愷一生崇拜孩子，這在《率真集》中不難看出。可以說，該書集中體現了豐子愷為人為文的風格，“我不但喜歡孩子，并且自己本身是個孩子——今年四十九歲的孩子。因為是孩子，所以愛寫沒有什么實用的、不深奧的、瑣屑的、輕微的事物，所以對萬物有豐富的愛，所以真率。”他對民族最大的憂慮，就是恐怕人們全是大人而沒有孩子，連嬰孩也都是世故深通的老人。他用他的隨筆，告誡讀者要警惕“大人化”“虛偽化”“冷酷化”“實利化”。
豐子愷的隨筆、漫畫，影響了幾代人，一直備受推崇，為朱自清、巴金、朱光潛、林清玄等名家所激賞，日本文豪谷崎潤一郎也異常嘆服，《率真集》依照原版附谷崎潤一郎三千字長評，夏丏尊傾情翻譯，權威解讀豐氏隨筆的率真氣息。在谷崎潤一郎這篇長評中，《率真集》著者豐子愷，被認為是“中國最像藝術家的藝術家”“任何事物一到他的筆端，就有一種風韻”“寫得那樣有趣，正是隨筆的上乘”“詩趣橫溢，非常地好”“陶淵明王維那樣的人物”。
長評中，我們還可以讀到這樣一個評價，即豐子愷在海派文人中好比“鶴立雞群”。豐子愷本人也贊同這點，他相信文藝創作是自然的，不期然而然的，不應該一味講“得失”，所以愛寫“沒有什么實用的、不深奧的、瑣屑的、輕微的事物”的文章，的確可以說與眾不同、鶴立雞群。“雞是可以殺來吃的，營養的，滋補的，功用很大的。而鶴呢，除了看看而外，毫無用處！倘有煮鶴焚琴的人，定要派他實用，而想殺他來吃，他就戛然長鳴，沖霄飛去，不知所至了！”
現在可以看到，恰恰是這些“沒有什么實用的、不深奧的、瑣屑的、輕微的事物”的文章，讓一代代的讀者感受到了濃郁的人情味，感受到了一位杰出藝術家對世間萬物的豐富的同情與愛。
《率真集》裝幀也很有特點，豐子愷手書簽名影印，插入原版圖書封面照片；封面五色印刷，配圖為豐氏經典漫畫《小貓親人》，書名字體采用爨寶子碑，樸厚古茂的氣息也很合“率真”；內文采用進口輕型紙，保護讀者視力。
《率真集》愿所有在世間流放的孩子，都能永葆真率，永遠對萬物懷有豐富的熱愛。